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Book
Pop art and the critics.
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ISBN: 083571960X Year: 1987 Publisher: Ann Arbor Umi research press

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Abstract

In lucid prose, Mahsun picks her way through the misconceptions, outraged outcries, vehement defenses and plain nonsense and leads us , first to a working definition of "Pop Art" and, then, to a clearer understanding of its legacy to the art world.


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Large-scale projects
Authors: ---
ISBN: 0500236992 Year: 1995 Publisher: London Thames and Hudson

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Wilhelm Lehmbruck Preis Duisburg 1966-1996 : Laudationes und Dankreden, Ausstellungen und Werke im Wilhelm Lehmbruck Museum Duisburg, Europäisches Zentrum moderner Skulptur
Authors: --- --- --- ---
ISBN: 3893224092 Year: 1997 Publisher: Ostfildern-Ruit Cantz

Claes Oldenburg drawings, 1959-1977 ; Claes Oldenburg with Coosje Van Bruggen drawings, 1992-1998 in the Whitney museum of American art.
Authors: ---
ISBN: 0810968339 Year: 2002 Publisher: New York Whitney museum of American art


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Vom Experiment zur Idee : die Kunst des 20. Jahrhunderts im Zeichen von Wissenschaft und Technologie : Analysen, Dokumente, Zukunftsperspektiven.
Author:
ISBN: 3770108116 Year: 1975 Publisher: Köln DuMont Schauberg


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Der Glaselefant : Pop und postmoderne, auf dem Weg zu einer spielerischen Architektur
Authors: ---
ISBN: 3762523673 9783762523673 Year: 1986 Publisher: Wiesbaden Bauverlag

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Abstract

"Auf eine alte Kohlenwäsche eine Glasgewächshauskonstruktion, einen Elefanten aus Glas; schuf der Architekt, Maler und Grafiker Horst Rellecke im westfälischen Hamm und schenkte damit der Stadt und der Industrielandschaft des Ruhrgebiets eine aufsehenerregende Dominante. Der Glaselefant ist aber auch ein Stück Poparchitektur. Wie es dazu kam und warum gerade die Pop- und Postmoderne Architektur Wege zu einer phantasievollen Architektur eröffnen kann, zeichnet dieses Buch nach. Wichtige Vorläufer, Bezusgpunkte und Geschichtsmarker der Postmoderne wie auch der Pop-Art werden vorgestellt und der Blick auch auf Episoden und Randgeschehnisse der Architekturgeschichte gelenkt, die, obschon von der offiziellen Architekturbetrachtung nicht zur Kenntnis genommen, dennoch geestalterische Qualität, ja sogar Witz, auf alle Fälle aber Originalität repräsentieren. In diese Tradition ist auch der Glaselefant in Hamm einzureihen, ein Stück im besten Sinne populärer Architektur für eine doch noch recht graue bundesdeutsche Bauwelt. Das Buch ist ein Plädoyer für eine phantasievolle Architektur, die ihren Nutzern vielfältige Identifikationsangebote mach und zahlreiche Nutzungsmöglichkeiten eröffnet. Es wendet sich an alle an Pop-Kultur und moderner Kunst Interssierten."

Art and objecthood : essays and reviews.
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ISBN: 0226263185 9780226263199 0226263193 Year: 1998 Publisher: Chicago (Ill.) University of Chicago press

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Abstract

Much acclaimed and highly controversial, Michael Fried's art criticism defines the contours of late modernism in the visual arts. This volume contains twenty-seven pieces, including the influential introduction to the catalog for 'Three American Painters,' the text of his book 'Morris Louis,' and the renowned "Art and Objecthood." Originally published between 1962 and 1977, they continue to generate debate today. These are uncompromising, exciting, and impassioned writings, aware of their transformative power during a time of intense controversy about the nature of modernism and the aims and essence of advanced painting and sculpture. Ranging from brief reviews to extended essays, and including major critiques of Jackson Pollock, Morris Louis, Kenneth Noland, Jules Olitski, Frank Stella, and Anthony Caro, these writings establish a set of basic terms for understanding key issues in high modernism: the viability of Clement Greenberg's account of the infralogic of modernism, the status of figuration after Pollock, the centrality of the problem of shape, the nature of pictorial and sculptural abstraction, and the relationship between work and beholder. In a number of essays Fried contrasts the modernist enterprise with minimalist or literalist art, and, taking a position that remains provocative to this day, he argues that minimalism is essentially a genre of theater, hence artistically self-defeating. For this volume Fried has also provided an extensive introductory essay in which he discusses how he became an art critic, clarifies his intentions in his art criticism, and draws crucial distinctions between his art criticism and the art history he went on to write. The result is a book that is simply indispensable for anyone concerned with modernist painting and sculpture and the task of art criticism in our time.

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